鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向
”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的
格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。
笔墨特以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。
画家郑板桥在题八大山画时曾赞：“横涂竖抹千千幅，墨无多泪多。”“简洁”、“飘逸”、“孤寂”、“空灵”的意象，是八大绘画的主要基调，也正是中国古代文所追求的“虚静”、“玄远”、“淡泊”、“幽
”之境。
楚琛的这把折扇上的扇画，正是八大山最擅长的花鸟《荷石栖禽图》。
扇面中荷花造型洗练，一枝柔弱的荷杆，把花叶连接在一起，几片墨，萧条淡泊，闲和严静。
单足立于危石之上的无名小鸟，静中有动，危中求静，翘尾鼓腹、巍然屹立雄视下方，蔑视一切，真可谓圆眼传神，颇具
态、惟妙惟肖、颇为生动。
画中所画之石亦有反常态，上大下小，岌岌可危，险绝之势油然而生。
画中荷花、无名小鸟以及危石，可谓是完全从作者的
神状态中走出，完全表现出了作者那倔强傲岸的格，由此可知八大山名满天下，并不是偶然。(未完待续……)
