的《德苏乌扎拉》最终胜出。
在过去的3o年里。
本虽然得到了1o几次的提名资格，但始终没能和改制为竞赛形式的奥斯卡最佳外语片奖来个拥抱。
不难想象，有着强大的经济实力做后盾，本对奥斯卡最佳外语片奖的觊觎之心与俱增，可惜总是碰壁，美国
不买账。心里别提多失落了。
在这种
况下，唐焕辗转资助了一部独立电影，题材是关于本遗孤，即1945年本关东军在撤退和遣返期间，遗弃在中国大6的本国民或裔满蒙开拓移民，其中大部分都属于当时本国策移民计划的一员。
要知道，由于本的野心，使得这个群体的数量颇为可观。
195o年，本政_府对中国东北的滞留者统计为26492，直至1958年还有22187。
到了1959年，本政_府公布《关于未归还者的特别措施法》，将在中国没有任何消息的未归还者宣告为战时死亡，对家放三万元吊慰金，并取消其户籍。
说白了，本政_府放弃这批了。
在中邦
正常化后，本厚生劳动省又进行了区别对待，即将在第二次世界大战尾声时，军从中国大6撤退和遣返期间被中国收养，且未满十三岁的本定义为遗孤，对他们放本国籍和援助回国；而十三岁以上的如是为了生存或自愿加
中国东北家庭的本
，则视为是根据自己的意愿而留在东北，不能获得上述待遇，是为“残留
”。
1985年也就是今年的3月，本厚生劳动省又制定了一套针对遗华侨的“身份担保制度”，规定遗华侨必须征得其本亲族的同意才可以在本居留。然而由于各种原因，许多均拒绝做“身份担保”。
现在距离二战结束只有4o年，大量当事仍然在世，所以这个问题在本的社会关注度还是很高的。
另外，遗华侨即便可以通过本政_府设置的一道道门槛，回到本，但也不意味着他们能过上天堂一样的生活。
显而易见，遗华侨由于长期在中国生活，与本社会分离，思想和价值观受到影响，加上不能掌握语能力和习惯本的生活，其中不少在回到本后便丧失了劳动能力。
同时，由于社会歧视和财政负担，不被本家庭接受，也造成了遗华侨与本家庭的隔阂。
简而言之，回到本的遗华侨，得不到本家庭的援助，每月只能领政_府的救济金，生计艰难，成为本社会的最底层，甚至沦为帮派的一份子。
当初，本鼓励自己的国民迁往中国东北居住，以进行殖民统治；如今，又对这些能赖就赖、能拖就拖，多么讽刺啊。
唐焕很“好心”地计划白送本一个奥斯卡最佳外语片奖，以满足他们因为经济辉煌而急剧膨胀起来的虚荣心，但这个题材就要揭一下伤疤了！
为了这部电影，唐焕可没少做准备，比如在中国收集素材。
尤其电影拍摄还要以一个本的视角，站在本的立场，来
刻进行反思，这个导演选可谓煞费苦心，最后选择了一位老牌本电影导演——今井正。
此是二战后本左翼派的知名物，擅长反战、反军国主义，以及社会写实等等的电影题材。
他曾经凭借1957年的《纯
故事》，在柏林影展上获得银熊奖，后来又以1963年的《武士道残酷故事》，摘得柏林影展金熊奖。
已经年过古稀的今井正，身体况不太好，1982年刚做过胃癌手术，说句不好听的话，来不多了。
正因为如此，这老
也没那么多的顾忌，很痛快地接了剧本，拖着病体，绽放最后的艺术光芒。
奥斯卡最佳外语片奖的评选，要求提名电影在每年1o月至第二年9月间，于所在国家或地区公映。
所以，这部《被遗忘者》已经差不多和观众见面了一个月的时间，得到了以《朝新闻》为代表的本左翼媒体毫不吝啬的赞誉，同时本民间也在热议，俨然在扇本政_府的耳光。(未完待续。)
