梅隆来负责的，周方远本身在这里是没什么
脉的，就算别想要认识他，也不能说他不邀请对方对方上赶着
颠颠的过来吧，明星也是要脸的，所以怎么着也得邀请一下，反正也费不了多少事儿。做这种事
，卡梅隆不专业，但他认识的足够多，邀请函一
气出去上百封，其中不乏有其他大公司的高层。
宴会开始这天，周方远早早就去选了一套西装，还做了个
，总之把自己给收拾妥当后，就在卡梅隆的安排下，在别墅里等待着客登场。
不多时，开始有到来。
这时候来的，基本上都是些明星，有周方远认识的，也有他不认识的，不仅仅是电影明星，还有点时间明星，甚至歌星运动明星等等，都有。
在鄙视链里，电影明星永远是最高位的，其他所有类型的明星，都要排在电影明星的后面，当然了，其他类型的明星服不服，这个就不说了。卡梅隆脉广，但他不可能同时认识所有，这些里面，有很多，是被邀请者本身带来的舞伴。这里面的大多数，周方远都不太认识，他也懒得过去和这些打招呼，双方的地位根本就不对等。真正和周方远身份对等的，是后半段来的这些。
从这时候开始，一些导演和投资就开始出现了。
在卡梅隆的引荐下，周方远认识了不少，而受邀者，也终于见到了周方远这个传物。一个小成本电影，掀翻了当年的票房市场，而后投资互联网投资游戏，如今更是携着大获成功的级英雄电影和魔兽改变电影，正式闯
好莱坞。如果只是一般的投资或者导演，现在这种况，说实话，也没什么地位可言。但周方远还不同，他不仅拥有远方影业，还拥有迪士尼的
份和漫威的绝大部分的份，所以只要不是和周方远有仇的，基本上也都愿意和搞好关系。
宴会第一个**，是斯皮尔伯格的到来。
史蒂文斯皮尔伯格，是和卡梅隆齐名的国际大导演。
代表作有《大白鲨》、《夺宝兵》、《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》、《侏罗纪公园》、《外星et》等，和卡梅隆不同的是，史蒂文斯皮尔伯格虽然没有在票房上保持什么记录，但他是一位味十足的导演，总是对大众抱有关怀意识，重要的是，他在片场里不是卡梅隆那样的
君，无论是片场还是生活中，他都是一个非常温和的。
而他的电影也总能蕴含着对生活富有哲理的思索以及对类生活状态和最普遍感的反思与关怀，直白地展露类的内心世界。
的善恶，对美好生活的梦想和追求，都在他的作品中被挥得淋漓尽致。斯皮尔伯格内心最重要的两个方面是孩子似的冒险幻想和沉重的类使命感。前者是他
漫的感，后者则是他缜密的理；前者刺激观众的感官，后者构建观众的灵魂。
史蒂文斯皮尔伯格的电影的形式结构斌予内容以一定的形态和意义，并通过对观看者的策动获得其认同。他的电影的形式和结构所生成的画面和叙事或者回应意识形态的要求，或者是为这种要求斌予具体形态，为观者提供一个安全、稳妥的意识形态港湾。
他的作品画面和叙事讲述着世界的某一地、某一种生存状态，砚众不仅仅觉得这种地方、这种生存状态是舒适、惬意的，而且是诱的，同时还是在电影里可享有的。他的电影为生活在井不惬意的世界里的观众创造出惬意的替代景观，这种替代物的创造满足着**，并在影片的虚幻框架内梳理、甚至营造出观看者与外部世界的种种关系。
和亚瑟佩恩或库布里克的作品不同，斯皮尔伯格的电影已不仅仅是展示重要文化倾向、每五到八年对势作一总结的意识形态晴雨计。他的电影越了回应意识形态要求或为这种要求提供形态的功能，而成了意识形态本身。斯皮尔伯格电影的意识形态构架将观看者“招呼”到一个明显的境域，此境域证实观看者的存在，证实观看者一直所信或所求的是对的、可及的，并在这过程中确保观看者获得兴奋和惬意。
总而言之，他是一个完全不亚于卡梅隆，甚至从某种角度讲还要过卡梅隆的级大导演，他的到来，在酒会现场引了不小的轰动。
