“是周董吗？果然好年轻啊。「请记住邮箱：ltxsba@gmail.com 无法打开网站可发任意内容找回最新地址」”
“龙叔，您好，我是周方远，终于有机会见到您了，我真是太高兴了。”
如果是一般艺
，周方远或许压根懒得和对方说话，像是后世那种小鲜
和流量小生，就算是当面遇到了，周方远最多也就给个笑容就算完事儿，要是心
不好了，笑容都懒得给。但龙叔和一般艺不同，他的贡献太大了，他可以推说是是用一己之力，让外国对华夏的了解更近了一步，虽然是很小的一步，但却是很多究期一生都无法做到的。
不为别的，就冲这一点，他也值得周方远热招待一番，跟不跟别说龙叔还是那样热
公益，对这样的呢，那是在怎么zunzho9ng都不为过啊。
“周董过奖了，能够来参加贵公司的年会，月是我的融信啊，还要这场电影周，说真的，过要给问，我觉得我最起码再沉淀个五六年甚至七八年才可以，现在的话，说实话我自己都没有把我。”
“所以我们才更应该合作啊，龙叔，我相信您也看出来了，咱们国家现在在动作片领域，已经开始后继无了，我很担心，担心等以后我的孩子出生了，会没有好的动作电影可以看，要看，就只能去看那些经典，经典固然是好，但如果市场上再也没有好的动作片该怎办呢？所以我们远方集团这一次，也是希望借助龙叔您的威望，为咱们国家的电影事业做出一点贡献。”
话，是冠冕堂皇的话，但也确实是周方远心
所想。
动作片，其实不仅仅是功夫片，准确讲，功夫电影、警匪电影、黑帮电影、战争电影、间谍电影、武侠电影、系列都可以算是动作片。而这其中，功夫电影、警匪电影、黑帮电影必定是动作片。
动作片的核心，就是要具备巨大的冲击力、持续的高效动能、一系列外在惊险动作和事件，常常涉及追逐、营救、战斗、毁灭
灾难、搏斗、逃亡、持续的运动、惊的节奏度和历险的英雄，所有核心动作段落的设置都是为观众提供一种纯粹逃避主义的享受。
动作片的起源其实很早了，在电影这种新兴事物出现没多久之后，动作片就应运而生。
最早的惊险动作片类型实际上诞生于默片时代的系列片，时间上相当于埃德温·波特的早期经典《火车大劫案》。早期著名的系列片包括迪生公司的《玛丽遇》系列和《凯塞琳历险记》系列，这些系列片大多描述
主角的冒险经历．由追逐、逃生、搏斗、枪战和自然灾难等作为核心的动作段落，这种动作段落作为最明显的特征贯穿了动作片展的全部历史，而系列片的建制也为后来的惊险动作片系列奠定了基础。
大卫·格里菲斯
谙动作观的巨大观赏，在《一个国家的诞生》和《党同伐异》中，他都运用了长镜的战斗场面以及聚焦追逐和营救的动作来抓住观众。虽然有可以宣称这两部影片是故事长片动作片的原型，但直到2o世纪2o年代，惊险动作片才演变成为可以辨认和定义的电影类型。
经典时代的动作片可以称为“历险”动作片，历险动作片倾向于彼时彼地的英雄时代，在异国调和冒险年代之中加进
漫对象，将惊险、动作、
力和异恋结合在一起，产生更广泛的吸引力。因此，历险动作片的关键元素就是它的物和冲突被放置于与
常生活不同的一个漫的往昔时代、一个敌意的当代环境和一个与世隔绝的荒野丛林。历险动作片必须创造一个异于常世界环境来夸大危险和强化主公克服困难的努力，主公最终的胜利会确立其高贵和圣。此外，历险动作片中的异的环境设置和绚丽的动作场面，为电影化的观呈现提供了绝佳的机会。
道格拉斯·范朋克作为最著名的早期历险动作片明星，几乎是独自一创造了“侠盗片”类型并使之流行开来，范朋克因此成为第一个全美男偶像的原型。这位犹太律师的儿子曾就读于哈佛大学，2o世纪2o年代与玛丽·璧克馥结婚成为好莱坞最具气的国王和王后，他们夫
与卓别林、格里菲斯共同创建了“联艺公司”，他还是美国电影艺术与科学学会的任主席。范朋克主演的历险动作片包括《佐罗的面具》、《三剑客》、《罗宾汉》、《
格达窃贼》和《铁面》等。
与范朋克相对纯粹的硬派形象不同，有“拉丁”之称的鲁道夫·瓦伦提诺则为早期的惊险动作片注
了漫的柔和异国调，这一类作品包括《酋长》、《碧血黄沙》和《酋长之子》等。
等时间进6o-8o年代，与经典历险动作片彼时彼地设定不同的，现代惊险动作片出现了。
现代“惊险”动作片倾向于把更多的目标聚焦于此时此地，也就是米国和当代，而在2o世纪6o年代的社会现实环境氛围则是美苏冷战和东西铁幕，这也造就了经险动作片英雄“oo7詹姆斯·邦德系列”。按照《吉尼斯世界纪录大全》的说法，“oo7詹姆斯·邦德系列”是电影史上最赚钱的电影系列。
作为现代动作英雄的英国级间谍特工詹姆斯·邦德，基本上是根据英国小说家伊恩·弗莱明的小说主公塑造的。从1952年的《皇家赌场》开始，弗莱明先后推出了15部oo7詹姆斯·邦德小说，死后还有其他作家续写，至今行过的詹姆斯·邦德小说过4o本。当初弗莱明为自己笔下的主角起名时，认为需要一个简单的、毫不漫还要极具阳刚味的名字，结果他将这位级特工命名为詹姆斯·邦德。
但是，并非所有oo7影片的故事构都出自伊恩·弗莱明之手，据说，只有其中前13集是来自原著小说，其后都是电影公司购买“oo7”三字电影版权，然后另创故事拍摄。而这个时期里，真正主导七八十年代好莱坞惊险动作片的明星是西尔维斯特·史泰龙、阿诺德·施瓦辛格、哈里森·福特和布鲁斯·威利斯等一大帮硬汉。
等进9o年代后，好莱坞的动作片产生了显著的变化，由经典时期的历险传，到现代时期的惊险漫，最终展到纯粹的力和视听刺激。当代的力动作片也倾向于未来和现实，而影片的力也明显的走向游戏化、机器化、抽象化和唯美化，由此更产生了所谓“吴宇森”的力美学。
好莱坞对任何赚钱的营生都是来者不拒的，虽然动作片一直受到故事节薄弱、单调的男孤胆英雄或杀手、主导的特技效果和疯狂的特技动作的困扰，但动作片仍然是好莱坞利润最高的类型之一。到8o年代，动作片变得更加疯狂和虐，制作也更加昂贵。力大无穷又坚不可摧的当代英雄和极端力的动作片，与经典冒险惊险动作片的动作主角已经有了相当大的距离。而许多动作片也逐渐与其他类型产生一定程度的融合，如惊悼恐怖片、科幻片和惊险剧片等。
当代力动作片的出现，亦离不开港岛功夫片的影响。港岛功夫片皇帝李小龙在7o年代前期相继主演了《唐山大兄》、《
武门》、《龙争虎斗》、《猛龙过江》和《死亡游戏》，成为风靡全球的电影文化现象。李小龙的电影在总体结构和节设计上虽然明显带有对詹姆斯·邦德电影的模仿，但功夫片彩绝伦的动作场面和眼花缭
的快节奏，善于学习和借鉴的好莱坞群起效仿，至今仍然余波
漾。
功夫片对美国电影的影响先出现在动作片中，查克·诺里斯作为米国空军驻扎韩国期间，接触并喜东方武术和空手道，退伍后开办空手道学校，在1968-1974年连续获得世界职业空手道中量级冠军，后在自己的学生朋友斯蒂夫
