的南鲜电影，观众可能就不是那么熟悉了。据业内
士统计，在2oo4年到2o14年间，国内院线引进的南鲜电影竟然只有2o部左右。
而且一直到在周方远重生前，我国院线引进的南鲜电影还没有出现票房过亿的作品。2oo6年的南鲜票房总冠军《汉江怪物》，内地票房仅有16oo万。2o12年，在南鲜力挫《蝙蝠侠》夺得多周票房冠军的灾难片《铁线虫
侵》，内地票房只有区区的7o5万。2o15年，在南鲜叫好又叫座的《雪国列车》登6国内影院，仅收获了74oo多万票房。
在我国市场受到冷遇的不仅是南鲜本土电影，中韩合拍片的票房表现也不尽意。在中韩的政治关系没有生波动之前，中韩合拍片曾经历过一个“蜜月期”。然而，除了2o15年的《重返2o岁》斩获了3.66亿票房，绝大部分的中韩合拍片都遭遇了票房和
碑的双重滑铁卢。《蜜月酒店杀事件》和《梦想合伙》等合拍片，豆瓣评分甚至只有3-4分。前有扑街的票房，后有政策的限制，南鲜电影在华夏市场似乎已经走进了“死胡同”。
根据南鲜电影振兴委员会的统计和预测，2o16年-2o17年在华夏上映的南鲜电影数量甚至可能为零。
那么，为何南鲜电影就如此不堪一击呢？抛开政治原因不谈，南鲜电影中也曾涌现了不少佳作，如《熔炉》、《素媛》、《釜山行》、《哭声》等电影都在网络上引了较大的反响。这说明，国内观众并没有对南鲜电影抱持偏见。那么，为什么扶桑电影在国内市场叫好又叫座，南鲜电影在国内市场却一直“不受待见”呢？
大概来说，主要有以下三个原因——
先扶桑电影在我国的受众基础更广。国内院线引进的扶桑电影，以动画电影和漫改真版电影为主。这类电影在我国有广泛的受众基础，比如《哆啦梦》、《名侦探柯南》、《火影忍者》等动漫作品，都是伴随我国观众成长的童年回忆。这些知名p的剧场版或真版，很容易引观众的广泛共鸣。]
相较之下，南鲜电影在国内并没有广泛的受众基础。近两年在国内大受欢迎的电影类型多数是喜剧片、动作片和幻片。而南鲜电影擅长罪案、悬疑、惊悚等类型片创作，题材相对严肃，风格相对细腻，多数涉及到沉重的社会话题，并不符合多数我国观众的娱乐化诉求。
其二，南鲜电影的题材更易触碰审查红线。
如上所述，南鲜电影擅长揭露社会
暗面和拷问
。比如，在网络上大热的《熔炉》、《素媛》、《辩护》，都属于现实题材的电影，影片中对现实社会的抨击、**的指责等敏感问题的影
往往直接而又“鲜血淋漓”。这样的题材，在国内一般很难上映。即使上映了，在没有电影分级制的
况下，南鲜电影可能也将面临删减节甚至修改结局的窘境。相较之下，引进到国内的扶桑电影显得要“温和”得多。这些电影要么是动画电影，要么是漫改真版，要么是青春
片，大部分都属于“合家欢”类型的电影，很难触及到审查的禁区。
然后，是南鲜电影的票房号召力不足，据了解，内地院线上映的所谓海外进片分为两种——分账片和批片，每年的引进额度分别为34部和3o部左右。这些名额一般被票房号召力显著的好莱坞大片占据。在引进商眼中，扶桑电影和南鲜电影都属于“小众电影”，本来所能分到的额度就十分有限。与扶桑电影相比，南鲜电影的票房号召力也明显处于下风。由于缺乏
丝基础，电影风格也不符合多数观众的审美，南鲜电影在我国市场至今都没有票房大卖的先例。扶桑电影的表现却越来越强劲，自《伴我同行》斩获5亿票房后，斩获过亿票房的扶桑电影越来越多，还出现了《你的名字。》这样碑票房双收的
款。
可以说，即使没有政策上的限制，引进商也很难有信心引进大量的南鲜电影。毕竟从既往的票房表现来看，扶桑电影的票房“挥稳定”，而南鲜电影票房号召力明显不足。
这种况下，杨明珏要研究两国电影，自然是先从扶桑下手。
而扶桑国内，也确实是拥有一大批知名导演，宫崎骏、北野武、黑泽明等等，都算得上是国际知名的大导演，杨明珏的研究路线，就是从这些身上开始的。
