坛前辈面前，无论张学友、刘德华还是周杰伦，他们都保持一贯的谦逊和尊敬，而这种
感出于他们对上一个时代音乐展的感同身受和
触动，这有些像薪火相传，代代延续了对音乐执着的热
。但未来这种况会生改变，当外界层层加固的数据，在流量明星及其
丝周围构建起一
高度不断上涨的无形之井，他们可看到的天空就愈狭窄，也就逐渐不自知。
就像某kun丝的逻辑：某kun的数据最好，所以kun的实力最强，
都会记得kun，都会知道kun。所以，某老演员、表演艺术家因为不认识kun，不幸地被
了。
而相对应地，当歌坛前辈也不再认可新，传承也就断层了。李宗胜直言，“我很热这个行业，我太看重这个行业，我看到太多不相
的来搅和我觉得非常不开心”，而郑钧更是
粗，“我一听，这就是屎啊”，网上一阵赞同。
当然，更根本的是，资本和流量抢占了乐坛的空白，助长和利用了他们的无知。
从某种程度上讲，kun也有些不幸，他一个集中了舆论抨击流量明星的所有炮火，而且他的名声一次比一次响亮，可战斗一次输得比一次惨。
比如说kun在遭到b站联合围剿，大量up自制作各种恶搞视频，大面积不间断
流炮轰之后，丝团官方宣布永久退出b站，并称以后再也不会在b站更新任何视频和动态；微博决战，又被周董的夕阳红丝团
了蝉联内地榜64周连冠的记录，最后，相关数据站和丝团官微不得不布声明，宣布退出微博各项数据榜单的竞争。
但这也不是华语乐坛的胜利。
当外界把两个不同等级和高度的，硬是拉到一个规则下比拼，这本身就是对位高者的一种讽刺，受益者不过是制定规则和搭台子的一方。
根据微博布的财报显示，微博用户活跃主要来自两个方面：一是与媒体、综艺节目、体育赛事合作，以互动形式带动，比如春晚摄影大赛；二是通过话社区、丝群等产品促进用户之间互动
流。越来越娱乐化的微博，显然少不了kun、hn、tf这种流量大户，但迎合流量明星的远不止微博。qq音乐的排行榜增加了“歌手社媒体活跃指数”，作为衡量音乐作品的指标之一，网易云音乐的“云音乐歌手榜”排名规则，选取了歌曲播放量、收藏量、分享量以及歌手话题活跃度四个项目进行综合计算。
移动互联网时代，一切皆能以流量进行量化，音乐、电影等艺术形式也不例外，这让华语乐坛陷
沉睡的魔咒。
2o1o年港岛音乐力量式微，这主要来自造星运动的反噬，与张、刘、郭、黎四大天王的时代不同，9o年代末崛起的港岛小生多受益于形象包装和宣传造势，可真要说出他们的经典作品已经很难。即使是郑尹健、陈惠琳，所能拿得出手的也就是两三主打歌曲。与此同时，宝岛乐坛、综艺也相继告别黄金时代。
这本是内地音乐借助互联网势力勃兴的时机，但数字音乐的碎片化再难创造出周董式的天王巨星，相反社媒介的繁盛却衍生出一套造星机制。此时，恰好韩流侵袭过后，年轻一代的审美和偏好逐渐受到影响，外表俊美的新式偶像闯他们的视野，所以平台、媒体、经纪公司及背后的资本，都把小鲜
作为造星的对象。而音乐只不过是支撑起明星光环和设的辅助工具，流量和数据则变成了强硬拉升其音乐造诣的必要手段。
港台音乐没落，但至少他们辉煌过，内地音乐还不曾崛起，就已然被舆论所抛弃。满腔热血的黄家驹曾痛恶港岛音乐的浮躁，说“港岛没有乐坛，只有娱乐圈”，而如果他看到现在的华语乐坛，恐怕更要失望了。不过还好，作为“老年”，周方远亲身经历过诸之战的年代，也有幸自己能生长在这样一个年代。反正他本，对于那些流量明星是完全没有兴趣的，也根本理解不了丝的脑回路，当然了，丝经济他还是能明白的，丝价值他也相当清楚，所以该赚的钱还是要赚，毕竟集团是要吃饭的嘛。
当然了，在零五年这个当，流量明星还没有露出苗
，现在还是网络明星和传统明星的战场，作为国内数得上号的音乐平台，远方音乐和qq音乐，也在各自的平台上面，为双方提供尽可能广阔的战场。
