京城。
一个不起眼的四合院。
周方远敲响了院门，然后，一个看上去普普通通，顶稍微有些亮的中年
打开了院门。
“三爷！”
周方远连忙笑着招呼。
“周老板，来来来，快进来快进来。”
中年男子也是面上带笑，周方远亲自登门拜访，自然是事先联系过的，对方也是知道这个事
的。不然就对方那忙碌的生活，哪有时间在这里这么巧就能碰着？他今天来拜访，也是题中应有之意，今年一年，远方传媒展迅，国内外两开花，这里面，三爷提供的助力可是不小。
此早就脱了以权谋私的境界，所以他帮忙，并非是有所求……或者说，他所求的，是更加广阔的国内电影市场，这是一个真正的电影。
周方远对他也是自内心的尊重，所以在北桐休息两天之后，就直接北上京城，还把自己手里最好的雪茄带了两盒过来。
“来就来，拿什么东西啊。”
三爷也没有拒绝，笑呵呵的收下了雪茄。
“不是什么贵重的东西，自家产的，拿来给您尝尝鲜。”
“哟，周老板混得不错啊，都有自己的雪茄庄园了？”
三爷是有见识的，周方远这么一说，他立刻就反应了过来，并且出言打趣。
“全靠三爷栽培。”
“骂我？”
“怎么能够呢。”
“哼，拐弯抹角等我呢，我可不上当。”
三爷不接话了，笑着摇摇
，把雪茄盒子揣起来，然后领着周方远往里走。
周方远跟在后面，左右打量。
这是一个很普通的四合院，面积也不大，和他之前买下来的那些比，估计也就和最小的那两个差不多吧，甚至这个可能还要更小一些。但考虑到京城目前所剩的四合院本就不多，还不用个别分摊开来住，自己能住独门独院，也是相当不错了。
周方远重生前，也是
看网络的。他曾经在晚上看过不少，里面有不少都是对三爷抹黑的。
说实话，如果是前世，自己只是一个看客的话，那他是无所谓的，甚至可能会比较认同这些说法。但如今他重生了，亲自接触到了三爷，才能确定，那些都不过是不知的的哗众取宠。真正的三爷是个什么样的呢？周方远也不能百分百确定，但就他所了解的，在电影领域，三爷真的是为国家做出了巨大的贡献，说他是国产电影的“守门”都一点不为过。
看电影的普通观众可能没什么感觉，但对于国内的电影来说，是根本没法不知道三爷的。
有心或许就会现，无论是国产片还是进
大片，三爷的名字几乎出现在每一部电影的片。
对电影有一定常识的都知道，制片是剧组的主宰和核心权力者。而且对于制片这个职位的要求很高，因为一部影视作品哪怕拍的再好，但如果没有一个好的制片去保驾护航，等于白搭。所以每部影视作品，都会慎重挑选制片！
就像原时空的宁皓能有后来的成功，为何那么的感谢华仔？除了因为华仔起的“亚洲新星导计划”，资助、掘了他以外，更重要的是华仔凭借自己的名气，向大6知名的制片引荐了宁皓。华仔倒不是不愿意帮忙，但他毕竟是香江，虽然名气大，但在内地的根子实在不
，所以他选择将宁皓介绍给其他。而内地一些优质的制片，如果能为一位新导演保驾护航，那自然对于该导演的展是如虎添翼。
那么话题转回来，三爷在国内影视领域的地位有多重要呢？在回答这个问题前，先简单介绍以下三个，好方便回答问题。美国电影协会前会长——杰克·瓦伦提；环球影业前掌门——卢·沃瑟恩；美国知名导演、编剧、制片——史蒂文·斯皮尔伯格。
论三爷的重要
，相当于上述三位的总和。
而且三爷担任制片的话，一个最大最大的优点，那就是不会仗着自己的权利去影响电影的走向。因为对于导演来说，最痛的就是，不能按照自己的意愿去拍摄，而要受制片的影响，被迫去改动作品，导致最终影响碑。三爷却恰恰相反，他一直秉持着“用不疑，疑不用”的原则。就像o8年《赤壁》这部作品，原始预算为6ooo万美元，这在当年国内，算是天文数字了！
可是当《赤壁》开拍后，投资一度追加到75oo万美元。三爷不仅果断同意，而且依然放手让导演去拍，自己仍不
涉。结果映后，果然票房很快便突
3亿，有着不错的预期。虽说碑层次不齐，网上骂声也是没断过，但那是导演的事，作为制片，三爷本身没有
手电影的拍摄，这就是最大的尊重了。
除此以外，三爷还为不少电影担任过制片，同样信任导演，绝不涉其拍摄方向，这些都让他在影视圈内获得了极佳的碑。
三爷也是老电影了，从1977年进
峨嵋电影厂，三爷就没离开过这个行业，当时他还是个照明工。几年后，他决定去电影学院进修。1989年，还在电影学院读书的三爷，突然被提拔为峨眉电影制片厂的副厂长。1994年三爷被调去京城电影制片厂当副厂长。
北影厂时期的三爷要勉力支撑企业生存，生存的同时还要拍电影。彼时国内的电影业风雨飘摇：电视普及、网络技术刚刚展开，米国大片疯长，观众不看国产电影，只看进电影。国内电影不被理解甚至唾弃，拍1o部可能七八部都赔钱。
后，三爷一直贯穿始终的两个怀——国企怀和中国电影怀，恐怕就与当时的艰难境况有关。
困境能毁灭，也能磨砺。咬牙坚持的三爷，在北影厂迎来了他生的第一个小高峰。1996年，北影厂出品的《孔繁森》以36oo万元的票房数字高踞国产片票房冠军，并在华表奖、金
奖、百花奖上屡获表彰。时隔多年，三爷仍然对当时的辉煌记忆犹新：“好多说韩董事长现在最辉煌，我说不对，我最辉煌是在1997年，1o个政府奖我们拿了4个，最佳编剧、最佳导演全是我们的，那时候得奖的有《孔繁森》、《赢家》、《红西服》、《开心哆来咪》。那一年我告诉你我辉煌到什么程度，我坐了个吉普车去，后来装了十几个奖杯回来，一大堆。这就是苦难的辉煌。1997年那一年，你查一下资料，全国多少部，也就是不到一百部电影吧，但是北影厂拍了25部。”
而彼时的冯大炮在电影梦即将灭的时候也找到了三爷，于是就有了后来的《甲方乙方》。可以说是三爷一手开创了“贺岁片”这种类型片，把冯大炮捧上了“贺岁片导演”的位置。
虽然三爷认为北影厂的子才是自己的光辉岁月，但对于普罗大众来说，真正奠定三爷在国内电影界地位的大制作，大都生在他掌舵中影集团董事长之后。
1999年，华夏电影集团成立，三爷担任副总经理，2oo7年，三爷出任中影集团董事长，成为华夏电影产业的“守门”。
他是中国电影圈明星级的制片，直接参与影片过4oo部，票房过3o亿。由他掌舵的中影集团，是一艘拥有14家全资子公司、34家控
或参公司和1家直属事业单位的电影集团航母，其中就包括具有垄断进大片特权的华夏电影进出公司以及唯一的国家级专业电影频道bsp; 体量庞大的中影集团有着天然的国企身份和垄断地位。
显然，三爷对中影的规模和影响有着清醒的认识，他在接受采访时曾
